そもそも「7th」ってなに？

ドミソなど、調の中で音を1個飛ばしで3つ重ねた音がコードの基本の形でした。
この上にもう1音重ねたものが拡張版のコードで、この追加の音を「テンション」と呼びます。
もっとも代表的なテンションが今回紹介する7th（セブンス）です。

数え方は2段階に分かれます。

① 度数で数える（音階の何番目か）
ドを1番目として、ドレミファソラシド…と数えていくと、シは7番目。
だから「セブンス（7th）」と呼びます。

② 半音で数える（実際の距離）
ですが黒鍵まで含めた実際の距離（半音数）によって、性格が違う2種類の7thに分かれます。

※7thのさらに上にも9th、11th、13th…とテンションを重ねていけますが、今回は7thだけ紹介します。

7thを含むコードの種類について

7thには「メジャー7th」「マイナー7th（b7）」の2種類があると説明しましたが、
実際に鳴らすコードとしては4つの名前に分かれます。理由は、7thの種類だけでなく、
土台になっている3和音がメジャーかマイナーかも組み合わさるからです。

これをI〜viの6つに当てはめると、こうなります。

大文字（メジャー）のI・IVには素直にメジャー7thが付き、
小文字（マイナー）のii・iii・viには素直にマイナー7thが付きます。
Vだけ「メジャーコードなのにマイナー7th（b7）が付く」例外パターンで、これが次の章の主役になります。

7thが生む「表情」

3種類の7thは、それぞれ違う感情のニュアンスを持っています。

7thから更に9th、11th、13thと積み重ねていくほど、
メジャー／マイナーという「明るい・暗い」の単純な表現から、ふわふわした
浮遊感のある響きに変わっていきます。とりあえず7thを足せばお洒落、
というのは間違いではありませんが、意味も分からずなんとなく乗せるのはもったいないです。

DOMINANT MOTIONV7がもつ「帰る力」

7thだけ見るとm7と同じ「b7」のV7が、なぜここまで特別扱いされるのか。それは、
V7（ソシレファ）の中にだけ「シとファ」という組み合わせが登場するからです。
この組み合わせは6半音離れていて、特に不協和な距離感（トライトーンという名前がついています）
なので、それぞれ次のように「移動して落ち着きたい」気持ちを秘めています。

この2つの「解決したい」気持ちが同時に働くことで、V7→Iはコード進行の中でも屈指の強力な帰巣本能を生みます。この動きを「ドミナントモーション」と呼びます。V7が鳴った瞬間、
次にIが来ることを予測できてしまうくらい鉄板の組み合わせです。

このドミナントモーションの強さを利用すると、本来のトニック（I、vi）以外の場所にも、一時的に「帰りたくなる力」を作り出すことができます。これが次に紹介する「セカンダリードミナント」です。

SECONDARY DOMINANTよその調のV7を借りてくる

通常、コード進行はひとつの調（Key）の中で完結させるのがシンプルですが、このテクニックを使うと、一時的に「よその調」の音を混ぜて、よりドラマチックな展開を作れます。拡張パックです。

考え方はシンプルです。I〜viのどれかを一瞬だけ「仮のトニック」に見立てて、その仮トニックに
向かうための専用ドミナントセブン（V7）を、よその調から借りてくる。それだけです。
仮のトニックから右に5つ数えた先のコードが専用ドミナントなので、簡単に見つけられますね。
Key=Cで実際に並べてみると、こうなります。

色はドミナントと同じコーラル系にしています。セカンダリードミナントも、正体は「V7」であることに変わりはないからです（点線の枠は「よそから借りてきた」印）。

Iの列のV7は、本来のV7なので新しく覚える必要はありませんね。
実質、新顔はVI7・III7・II7・I7の4つです。VII7と#IV7は使用感がかなり特殊で難易度も高いので、
今回は割愛します

実例で見る、セカンダリードミナントの型

実際の曲でどんな風に使われているか、代表的な型を4つ紹介します。